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Stop disfraz de vampira sexy: estos tutoriales de ... Por último, y lo más importante, las dos novelas tienen una referencia clara en “El matadero”, de Echeverría. 3. Insisto en que es verdaderamente llamativa esta característica episódica de las “novelas de la Revolución” (El águila y la serpiente, Cartucho, la canónica Los de abajo). En el cajal, la mujer y la hija, que habían visto acercarse el tropel, estaban de rodillas ante el cromo descolorido de un santo anónimo, rezando a gritos. Legrás dice que, por supuesto, matar a la mujer y a la hija de Tiburcio no es, de ninguna manera, un acto revolucionario en sí mismo (aunque, pregunto y me pregunto, ¿cuál lo sería, por definición?). Villa se sentó en cuclillas, apoyando las espaldas en un rincón, y antes de comer, hizo que la mujer probara, que probaran la hija y el hijo; y luego devoró como un jaguar, sujetando la pieza con ambas manos. Rápidamente, como un azote, desenfundó la pistola y de dos disparos dejó tendidas inmóviles y sangrientas a la mujer y a la hija. Dos manojos de éstos son significativos (y paralelos) en el filme: el testamento en el cual su mujer estipula una “muerte digna” para sí y el acta de acuerdo para la venta de los terrenos.

En ambos momentos, el líder aparece como el catalizador, el que da la orden o la ejecuta por sí mismo y, al hacerlo, soluciona el problema. El problema del lenguaje del escritor es uno de los que caracteriza al campo literario que antes mencionábamos. —Usted perdone, mi general; pero no me rajé: fue usted mismo el que me ninguneó; no me quería ya en la División del Norte, porque tenía miedo de que se me hubieran pegado las viruelas. Hay en él trazos que marcan el vigor de su alma, líneas esculpidas por el destino”. Muñoz mismo lo dice: “Siempre el hombre que se rebela es así, y no cambia ni a la hora de la muerte. Tiburcio, como bien indica Legrás, está marcado de entrada por la compañía de la Muerte. Quizás es un lugar común, en todo caso no es nada nuevo: los films, como los libros, como las culturas, como las ideologías, dialogan entre sí.

Atrajo hacia sí la niña, pasándole sobre la cabecita su mano enorme. Sobre la situación política en Córdoba, antes y después de la Revolución, consultar la obra maestra de Tulio Halperín Donghi, Revolución y guerra. Se trata del uso de las comillas por parte de Arlt, sobre todo en palabras más o menos atribuibles al lunfardo, o al sociolecto “popular” en general. 16. Para este tema, ver Pablo Valle, “La querella de las comillas en Roberto Arlt”, en este mismo volumen. O, como lo diría Popeye, más claramente aun: “Me sentí como desnudo, sin el escudo de Pablo Escobar”. Este “material” parecía mandado hacer para el realizador de espléndidos relatos perversos (léase relatos en los que la perversión es tanto la forma como la sustancia); Dead Ringers, Crash o M. Butterfly, por ejemplo. Lo más recomendable es que tanto los pantalones como la camiseta sean de color gris o marrón claro pues, de esta forma, se podrá ver bien la pintura roja que echaremos y, al mismo tiempo, parecerán más envejecidos.

Como no tenía firma, se atribuyó en primera instancia al director de la revista, Ernesto Giménez Caballero. Laclau, Ernesto (2005). La razón populista. —Recogí a Navarro cuando lo mató una granada, en el mismo lugar donde usted estaba un minuto antes. Ponemos lo éxtimo en el lugar donde se espera, se aguarda, donde se cree reconocer lo más íntimo. Si aplicamos una clave realista, parece imposible aceptar, por ejemplo, la pelea a trompadas en el aula entre un profesor que acaba de traicionar a su agrupación y un alumno trosco insoportable (demasiado caricaturesco, encima). Tienta proponer que el proceso revolucionario aparece así como un desarrollo caótico, sin centro, disfraz superheroe sin clave semántico-narrativa. Cogemos un mono blanco como el que usan los pintores y le cosemos las tiras por todas partes, quedando algo flojas. Los únicos que pueden suturar la grieta (la escisión) entre destino y libertad; o, al menos, pueden parecer capaces de hacerlo (y ese parecer lo es todo).

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